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那种不幸的设想是他的基本信条,即诗歌之为诗歌是语言的一神功用6所以,他才有这样的论述;严格说来,人类一切话语都是浓缩程度不等的诗歌。考虑到我是在完全形成了自己的观点之后,才有幸读到他的大作《艺术原理》,而我们的观点竟不谋而合,这一情况就更使我感到高兴,同时,我希望他也有同感。然而这种对问题的仓惶回避,不仅没有证明艺术分类是无关紧要的问题,反而无情暴露人们对涉及它的惧怕。如果通过由某种原则形成的某种结构的音域与表现力,来判断艺术的力量,那么对关系音调(基本音、泛音以及由其引出的全部音阶系统)的认识便是曾使用过的最有效的原则。想想赫里克邋遢的乐趣>那首诗吧,实际的旨意是何等地微小,甚至是何等地平庸。这种动作在协助人们听的同时,无形中妨碍了人们音乐性的听,因为它更多的是动觉(即实际参加)而非听觉(即知觉印象h所以,麸的发明标志了一个重大的进步。因为人们根本没有看到抽象了的表现彤式,即情感的符号。这些记忆不是把生活看成一个个单独发展K行为,而是把它看成一根连306接葙各个件的链条。它更大的构思需要比简单押韵的四行诗和民谣中的简练叙述更强有力的、能维持事件幻象、能保持形式和运动清晰的手段。

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而戏剧呈现的却是一种与此不同的诗的幻象《—神没有完结的现实或事件,它以人类直接和形象的反哎完成其对生活的摹拟。现托,昧叹词<,多么可怕,多么激昂>是用了A大调,你知道它居怎么表现的焦不安的心踩是如何表现的用小提琴在八度音上的奏参晋前扎莱茨曼与给偌负!f,舆礼哼的信,维也缩,1781年9月2fi日,咅乐必须保抟音乐的特色,所有纳入音乐的其他成分也必须裔乐。在后面的时期中,它被理解成艺术作品,它是真正有表现力的形式。而且在它们的初创阶段就已崭露头角,就成为轰动一时的大事,所以,在那些为娱乐性行业不断提供材料的毫无内容的作品中,随着技术的每一重太进步,经常会涌现出一般由沉渣构成的极其恶劣的潮流。确实有些人否认戏剧是一种艺术。这个形式随时可以按需要变成一个表现持久性和变化性之间辩证关系的形象,即呈现出生命活动的典型特征的形象夕$朗格的分析是存道理的。朗格正是在对自我表现论的驳斥与批判基础上,提出了自己的主张:艺术表现的是一种艺+家所认识到的人类普m情感,一种关于情感的概念。每一本现代舞乎都以自发情感论为开始,如果人们不去理会这种论调,或许早就为这种观点找出证据了。这些问题我准备在另一部著作中再进行探讨。文字的逻辑的思维有一种独特的形式,人们称之为推论性形式,因为它是论说的形式。

我们无论观察实在的幻象,还是观察经艺术家强调的这种类幻象(Quasi-musi-on),在两种情况下所呈现出来的无不是席勒所说的纯表象%而纯表象在自然世界丰富多彩的现实中是一位陌生的客人。演员不是表达E)己的感情,而是表达虚构人物的感情。这显然就是索福克勒斯的纟俄狄浦斯王XOedipusTyrannus).随着这部关于自我判断、自我预见、自我毁灭的伟大剧作的出现,欧洲开始了悲剧的另外还有一种神话的命运概念,它没有成为悲剧的先行者,可能却成了某些喜剧的先行者,它认为是超自然力的意志,也许早就注定了,也许是自发的,的。纯化诗歌有两条略径《D是象雪莱、爱伦坡、瓦莱里和皇冠新二网址手机登录穆尔所主张的那样,删除被斥为非诗的因素,尽量使诗歌纯化!一是运用公开宣称的原则如情感的报导、纯粹的声音、隐喻等等,去结撰整个诗歌,使具纯真,从而使其成为一块娇小无瑕的瑰宝。克罗齐说/任何真正的直觉或再现又同时都是实际上,他为研究直觉的人指出了一条可行的途径,因ii所谓的再现就是我所说的逻辑表现,不管他对逻辑这个字眼多么反感。梦的世界基本上是一种性爱力的结构。但一般说来,音乐的想象可以分成概念想象和发声想象(避免使用表演的这一模棱两可的词)两种,它们各自发生。

就象靳有的绝对,所有理性的静蠡止,它们是艺术表现的基质而不是一种指导原则。这里仅仅要说明:音乐是比任何艺术传统更为普遍的艺术形式。音乐只能从它0己的rt指令形式中产生。实上,每个观女-在作者的启发卜,都在创一神与诏动相效的形兑,从ifii领公和体验了作者的土3这个肜泵让怍苕计以、创选的,似又是议众G己创遄的形象Z②成比汶恩M斯8钵栝济(ErnestLindgreji),<乜影艺术j,x于G影机,他曾有如下沦述K参加治影正总G众自己的心灵/的~件部具有空间性——往tt与空间密切相关,比如,间隔、没有尽头的道路、深不见底的峡谷,非常高大、非常贴近、非常遥远的各种事物,但是它们并不固定于任何总体S间。关于这个他性,已经出现了种秤描述语,如奇异性、逼似、虚幻、透明超然独立、自我丰足(此^-如fficiency)0脱离现实的他性一它甚至给实际的生产品如一幢楼房或一只花瓶以某种虚幻的光泽^是至关重要的因素,它寓示着艺术的本质。但是,当人们越是普遍地思考艺术的意味,音乐理论就越显示出其前导作用而后,势必会出现这样一种假设:常说的艺术基本统一性,并非在于各类艺术形成要素的相同和技术的相似,而主要在于它们特有含义的唯一性,即在于全部艺术意味的意义。他的收获是他所创造的形象,而非形象的利用。为此我由衷地感谢基金会和哥伦比大学。

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